仙气飘渺的专访金霞洞府，宏伟雄壮的新神华山奇景 ，光彩炫目的榜杨玄鸟之光……8月19日 ，《新神榜 ：杨戬》上映 ，戬主冷艳的创期长视效收成赞誉 ，在全新架空的望下布景下 ，电影对仙界的代能动画电影设定推翻群众幻想 。杨戬 、国产沉香 、专访申公豹 、新神四大天王等许多神仙的榜杨炫酷元神连续上台 ，作为一部古风奇幻视效大片 ，戬主电影中的创期长每一处超凡幻想 ，都似乎能够看见国漫在尽力向前纵跃的望下身形。
《新神榜》系列第二部怎么打破二郎神杨戬的代能动画电影脸谱化？杨戬与沉香的故事是怎么融在一同的 ？影片中三维烘托水墨的“稀有”太极图又是怎么制造出来的 ？听听《新神榜 ：杨戬》主创们怎么说 。
挑选杨戬 ，由于他是个了解的陌生人 。
《新神榜 ：杨戬》制片人路晞介绍 ，影片于2019年头发动开发创造 ，2019年下半年故事确认，开端进入前期美术探究和进一步的故事打磨 。2020年三维人物LookDev开发发动 ，并逐步推动数字财物树立 、人物扮演探究 、镜头言语规划 ，以及前期的动捕测验推动 ，同步音乐部分的开发也在推动中 。2021年中期制造进入高峰期 ，年末后期也发动同步制造 。2022年6月 ，全片制造完结 。
关于为什么在《新神榜》系列第二部挑选叙述杨戬的故事 ，路晞表明 ，尽管群众知道杨戬 ，但对他的故事又没有那么详尽的了解 ，“对他既有相识感，一同也有新鲜度 ，所以咱们挑选了以杨戬作为主角 。” 。
导演赵霁也表明 ，杨戬具有广泛认知度 ，但很少有专门论述他的影视著作 ，并且杨戬在许多著作中都是副角或许反派，乃至有点脸谱化 。所以《新神榜》系列假设叙述杨戬的故事 ，会有更多的发掘或许，赵霁说 ：“电影的魅力很大程度上在于不同的人能够有不同的解读 ，这个故事自身的维度十分丰富 。” 。
《新神榜 ：杨戬》从全新视角解读了“劈山救母”经典神话 ，叙述因天眼受损而落魄的杨戬与救母心切的外甥沉香相遇后，舅甥两代人共赴一场触目惊心的奇幻冒险之旅 。
《宝莲灯》里 ，沉香劈山救母的故事众所周知 ，让导演赵霁意外的是 ，在搜集材料的时分 ，他发现原本杨戬也有个劈山救母的故事 ，“我做这部电影之前不知道这个故事 。发现这个点之后 ，我想他自己也劈山求母 ，那为什么还要拦着外甥劈山救母 ？这事说不通 ，所以期望能够以一个新的视角去从头讲一遍 ，将两个劈山救母的故事交融到一同。沉香由于对母亲的怀念去劈山救母 ，杨戬也阅历过相同的工作 ，这部影片的情感中心是为亲人出生入死 。”。
在赵霁看来 ，杨戬是一个情感内敛的人，不期望他心里的实在情感被他人所感知到，其实杨戬是一个重爱情的人 ，他的心里很柔软 。“影片里杨戬对亲情的表达比较抑制 ，但能够看出 ，杨戬知道沉香自幼和母亲分隔，由于自己有相似的阅历所以很了解沉香，一同又对沉香生长中缺失亲人的陪同感到内疚 ，所以一路上对沉香关爱有加 ，一向在以舅舅的身份协助沉香 、陪同沉香 。” 。
身高1.9米 ，旧日战神成为落魄帅哥 。
杨戬是传统神话中形象很帅气的人物 ，战斗力也是尖端 ，并且有明显的特色 ，比方三只眼、身边有哮天犬 ，赵霁说这给予了他们充沛的创造空间 ，可是《新神榜 ：杨戬》中 ，这位旧日战神却在十二年前由于宝莲灯天眼受损 。赵霁表明 ，杨戬的天眼是观众最了解的一个视觉化特色，“有天眼的杨戬是一个十分凶猛的神仙 ，所以其实在创造初期 ，咱们想假设把他最强势的特色去掉的话，这个人物会进入到一种什么样的状况。”路晞也说 ：“咱们想做一个与以往形象不同的杨戬 ，瞎了天眼 ，元神无法呼唤的状况就与他原本的形象有很大的不同。” 。
因而 ，与以往影视著作中的杨戬都是居高临下的神仙形象不同的是 ，《新神榜 ：杨戬》中的杨戬颜值尽管很高 ，但由于伤了天眼而变成了一个“落魄帅哥” 。
《新神榜 ：杨戬》人物规划总监崔月梅为这部影片规划了大约有180多个人物 ，“相较于之前的著作 ，在人物规划上的工作量大约多了10%左右 。”其间，杨戬的人物形象规划版别是最多的 。“杨戬规划的难点之一在于咱们要规划许多不同的状况 ，比方他日常的状况 ，觉悟之后的状况 ，天眼重开的状况 ，以及战损的状况等 。另一个难点是杨戬从年少到青年再到成年 ，需求有样貌上的适配度 ，咱们要做到让咱们知道这个是小杨戬 ，他跟成年杨戬是一个人，会有一些难度。杨戬这个人物的规划时刻 ，大约有半年 ，由所以榜首主角，所以咱们花的精力时刻也比较多 ，咱们会做许多探究 ：包含参阅材料的收拾搜集，加上一些制造上的测验。” 。
崔月梅介绍说 ，他们把杨戬的身高规划为1.9米 ，“咱们把杨戬规划得个子高 ，长相也比较帅 ，整个份额是比较细长、高挑的感觉 。”。
由于杨戬定位是落魄神仙，尽管是比较闲散安逸的状况 ，但他从前很风景 ，所以他的服装质感仍是比较考究的 ，“白袍的质感是比较贵重的丝绸 ，他的外袍衣襟一向没有扣好 ，是由于杨戬的性情和顺且洒脱，所以咱们想他这种性情不会穿得特别正式 ，就把衣服做得略微开了一些领子，让他这个人全体看起来比较放松和慵懒 。” 。
规划师们还在杨戬的衣服上规划了一些云纹，由于 ：“杨戬来自金霞洞 ，金霞洞是仙界，仙气飘飘的云和雾许多 ，咱们做云纹和他的身世有一些照应的感觉，并且云纹有一种不羁的感觉 ，契合杨戬的性情，一同云纹也是魏晋时期一个比较典型的图画 。杨戬的外袍和头巾采用了扎染元素，也是由于这部影片首要参阅的是魏晋南北朝时期的风格，扎染便是其时一种比较盛行的元素，并且扎染文明跟杨戬闲适的性情也比较契合 。”。
杨戬的盔甲相同参阅了魏晋南北朝时期的盔甲 ，但崔月梅表明 ，由于杨戬毕竟是神话人物 ，所以 ，他们把魏晋南北朝时期的盔甲作为基础，再加上一些他们规划的神界元素 ，交融其间 。
身披战甲时的杨戬是帅气少年 ，整个人十分阳光 、年青和热血 。后来杨戬由于阅历了许多工作 ，所以神态比较漠然，“咱们在他的脸上加了一些胡茬儿，把皮肤质感做得略微粗糙一点 ，让人感觉他阅历了一些工作 ，精力面貌上有所不同 。” 。
关于杨戬的天眼 ，规划团队测验过十几套计划 ，“比方说他天眼睁得多大 ，瞳孔有多大 ，有没有图画和特效 ，后来经过各种测验 ，咱们确认了现在的版别 ，比较契合片中杨戬的设定 。” 。
难度最高的场景是金霞洞 ，最繁琐的是蓬莱 。
比较杨戬的“神颜” ，片中仙界的“颜值”也不遑多让 ，蓬莱、方壶 、瀛洲三大仙岛视觉风格各有特色 ，给观众带来“仙踪何处觅 ，飘渺天地间”的震慑感触 。
蓬莱仙岛犹如立体城市 ，五花八门的奇迹修建密密麻麻，飞船络绎其间 ，蔚为壮观 。方壶仙岛上的琼楼玉宇灯火通明 ，俨然是一幅富贵不夜城的现象 。瀛洲仙岛以敦煌月牙泉为创意 ，沙漠绿地中高耸入云的楼阁极具视觉冲击力 。此外 ，传说中杨戬师门地点的玉泉山也初次曝光 ，其以太湖石为中心元素，一座座山峰遗世而独立于云雾之中 ，意境空灵。三大仙岛的美术风格以秦汉为基准 ，并交融了部分南北朝的特色 ，经过从建模到烘托等许多动画制造过程 ，飘渺的仙界得以“诞生” ，细节拉满，古风奇幻感扑面而来。
赵霁表明 ，这部影片特别招引他的一个首要原因 ，便是“神仙国际” ，“神仙们的日子究竟是怎样的 ？经典动画著作对仙界的描画基本上是中式的宫殿 ，神仙腾云驾雾 。咱们这次一开端就把这个工作打破了 ，比方在这个片子里直接设定了上一次大战后神仙不能在天上飞了 ，咱们只能坐‘飞船’ ，咱们也是期望能够经过这样的方法去拓宽咱们关于神仙国际的幻想力。” 。
艺术总监龟爷介绍说 ，“影片的美术规划准备了大约一年时刻 ，除了去敦煌 、陕西历史博物馆等地外 ，也找了许多材料 ，美术风格参阅的是魏晋南北朝时期 ，由于图片材料很少 ，所以只能从一些文物和文字性的材猜中选材，再转化为图片融入到电影里 。影片全体的美术风格参阅的魏晋南北朝 ，无论是人物服饰，仍是道具类的(如青瓷漆器)，修建风格参阅了魏晋南北朝和汉朝时期的风格 。” 。
谈及蓬莱、方壶、瀛洲三大仙岛的规划创意，龟爷表明由于这三座仙岛都是神话传说里的 ，相关的文字材料很少 ，“所以咱们在原始文本的基础上进行了发挥，从一些我国古代修建中罗致创意去规划 ，最重要的是为剧情服务 。” 。
龟爷泄漏 ，场景中难度最高的是金霞洞，要营建金霞洞的空灵、清幽的气氛很难 。最繁琐 、耗时最长的是蓬莱。“金霞洞的难度比较大 ，是我国传统仙山的感觉 ，里边云雾旋绕、青松翠柏 ，有一种云相同的瀑布 ，创造的时分是用三维的技能复原二维的云感 ，首要寻求的是仙气和神韵 。” 。
怎么在古风场景里融入科技元素 ？龟爷介绍说 ，影片中表现科技的部分首要是混元气 ，相当于实际中的电 、燃气 。“在查阅材料时，我发现东汉时期的科技现已很兴旺了 ，比方青铜齿轮 ，所以我把其时的人畜力结合片中架空神界的故事布景规划 ，就有了混元气 。”。
由于神仙们不能在天上腾云驾雾了，所以影片中出现林林总总的飞船，有杨戬的船、小葫芦仙的船 、四大天王的船 ，还有官府用船 、货运用船 、老百姓的私家船 。龟爷泄漏 ，杨戬的船首要寻求快，创意来历是汉朝军用的快艇 ，是其时十分遍及 、机动性极高的一种突击类快船，小葫芦仙是卖私药的 ，他的船是金龟子 ，在古典医书上，金龟子是一味中药。
最大应战 ，飞天舞中一个人物的一个镜头就需求花费至少一个月 。
三维烘托水墨作为追光著作中最标志性的视效亮点 ，此前在《白蛇 ：缘起》《新神榜 ：哪吒重生》《白蛇2 ：青蛇劫起》中均有不同的展示，并且每一部著作都在不断打破，这次在《新神榜 ：杨戬》中的太极图大战 ，水墨质感更是令观众惊叹 。
制片人路晞介绍 ，太极图规划和概念阶段是最难的，“由于古籍里边记载 ，仅仅说它是一个超级凶猛的法宝 。在影片中太极图的设定不是一个详细的场景 ，而是一个虚幻的空间 ，身在其间它会把一切进入的人的心魔勾起来 ，会把人打入到一种幻景空间中；规划团队前前后后磨了有半年多 ，有许多种彻底不同的计划 ，为了能够在CG的镜头中杰出东方质感 ，咱们放弃了几个三维结构更强的概念 ，而是采用了水墨和二维风格的出现 。从规划到最后制造 ，共花费一年多的制造时刻。” 。
怎么用三维CG的手法去出现水墨作用 ，是十分大的应战 。导演赵霁泄漏 ，团队研讨和测验花费了近一年的时刻 。“难点在于怎么从三维场景过渡到太极图的二维水墨风 ，平面的纸和一个立体的桥无法联接 ，所以咱们把三维的桥做了大幅度的弯曲动作。在太极图水墨画中 ，还有一层东西是宣纸相同的质感 ，咱们的做法是在环境层 ，比方在地上石头上面加了一层这种宣纸的感觉，在不同的视点下都能感触到传统水墨画的质感 。”龟爷也表明，太极图的美术风格之所以用传统水墨画感 ，是为了寻求对气的流动感。
而除了太极图大战 ，片中婉罗跳洛神赋的飞天舞也是备受观众好评的一场戏 ：瀛洲仙乐坊 ，仙台楼阁之上 ，花瓣纷飞 ，众仙女们轻纱漫舞 ，玉动珠摇。“翩若惊鸿 ，宛如游龙”的飞天美态 ，调配歌手银临悠扬美丽的动情吟唱，作用冷艳。观众对这场戏点评颇高：“敦煌岩画的佳人从墙上飞出来了”“飞天舞 、洛神赋 、敦煌岩画等场景将我国传统文明的美诠释到了极致” 。
导演赵霁泄漏 ，原本这场戏是没有的 ，但在敦煌采风的时分 ，走进莫高窟就像进入了另一个国际 ，“感触到了古代艺术家们的幻想力，所以有了创意，古代神仙的宫殿宴会 ，有舞蹈有音乐有乐器自己演奏 。就决议加这场戏 。并且婉罗的身份设定便是一个舞者 ，片中这首《洛神赋》提取自曹植的《洛神赋》 ，抒情的是无限的哀痛迷惘之情 ，对应片中婉罗关于重要之人的怀念。”。
飞天舞这场戏是在空中完结的 ，赵霁表明 ，这场戏的技能难点在于舞蹈自身 ，“需求在失重的状况下去出现舞蹈 ，咱们找了专业的舞蹈演员去演绎敦煌舞 ，让舞蹈团队先在地上进行了编舞规划，用动捕技能出现在立体的空间中 ，并增加了360度的空间改变和摄像机运动 ，之后再调整动作 ，重复测验；舞蹈教师参阅三维动画调整动作 ，咱们也花费了许多的精力和动画师交流舞蹈的走位和编列方法 ，重复修正磨合；舞蹈演员跳的时分没有无重力飘带 ，制造的时分需求把飘带加上去，要考虑到怎么合作人物 ，以及要契合科学的物理状况；有一环需求处理人物动起来的飘带和头发，这是全片最具应战的一部分 ，一个镜头中的一个人物就需求花费至少一个月 ，是一般镜头20-30倍的工作量 。” 。
国漫新维度 ，观众和市场需求渐渐“养成” 。
《新神榜》系列榜首部《新神榜 ：哪吒重生》虽选材自《封神演义》 ，却以更酷、更年青的视角对哪吒的精力内核进行了全新解读和演绎 。给国漫打开了一个全新的幻想维度，在人物刻画 、国际观树立和视觉风格上均斗胆立异 。
第二部《新神榜 ：杨戬》相同如此 ，赵霁以为 ，两部电影最大的相关便是他们处于同一个国际观系统之下 ，此外 ，两部电影都有对打破宿命的讨论 ，“可是《新神榜：哪吒重生》里的李云祥偏坚固 ，杨戬愈加闲适 。” 。
《新神榜：杨戬》构建了一个前所未见的神话国际 ，赵霁以为动画的魅力正是在于能够把幻想中的国际最大化 。在他看来 ，传统与立异并不矛盾 ，我国传统文明的血液早已融进每一个我国人的骨子里 ，而立异则意味着用年青人的声响叙述故事 ，用最新的技能创造故事，用现代化的思维解读故事 。以愈加年青的视角叙述着陈旧的我国故事 ，为传统赋予重生 。
2021年2月21日 ，电影《新神榜 ：哪吒重生》上映之际 ，影片导演赵霁发了一篇长微博 ，说到《新神榜 ：杨戬》团队的一位重要搭档 ，在春节假期回来的榜首天 ，写了离任邮件 ，“他对杨戬十分重要 ，过年前他和我说 ，想要换个职业试试 。我和他说 ，咱们等一等 ，哪吒卖得好 ，咱们就能够坚持下去了 。愿望能够等 ，可是日子等不了。用愿望活着 ，或许能撑一年两年三年 ，但毕竟，我也没有任何理由劝说他留下 。” 。
我国的动画职业需求动画人的据守 ，路晞也以为 ，动画电影观众和市场需求渐渐“养成” ，“动画电影是一种很特别的艺术表现形式 ，会很集中地展示文明性，一同动画电影也有相对固定的观影集体 。一方面是创造者不断地投入自己的主意和表达；另一方面 ，在动画电影上映后 ，观众的反应也会反哺创造，我觉得是观众和创造者共同在探究一种我国人独有的动画艺术表现形式 。” 。
据悉，《新神榜 ：杨戬》烘托的总量比《白蛇2 ：青蛇劫起》多了20% 。而国漫近年来的前进也是众所周知 ，在赵霁看来 ，动画电影的幻想空间十分大 ，能够天马行空地创造许多实拍电影难以实现的东西 。他说自己生长过程中很少能在电影院里看到国产动画电影 ，所以他进入这一职业的抱负便是“咱们尽力的方向是期望下一代能看着国产动画电影长大” 。
文/本报记者张嘉 。